票中票设计的传统方式

邮票是以方寸空间表现大千世界的缩微艺术。这就决定了邮票艺术家必须使用精炼而丰富，单纯而有变化，鲜明而含蓄的艺术语言去造就邮票艺术的形式美；以尽可能准确的构图表达 有关部门给邮票艺术家规定的某种思想内容。

票中票设计看似简单，但绝不能以1+1=2的模式来理解它的设计内涵。票中票设计不是照搬、拼接或剪贴那样轻而易举。票中票设计同样是一种艺术的再创造。

票中票设计不同于工艺品、绘画等题材的邮票设计。票中票设计最大的特色在于，原票与票中票是同一类的艺术品，有一系列共性与个性。用邮票表现邮票的主题，而且要达到深挖内涵，创出新意，避免雷同，不是一件容易的事，这是对设计者的一种挑战。

票中票设计中最关键的两点就是注意邮票艺术的形象性、典型性和注意邮票票哨、票幅的选择及布局、文字、边饰的处埋。在传统的票中票设计方式中，这些问题已经逐步形成一些规律。

在邮票设计中，为了使邮票的设计淡雅清秀，兼有稳重之感，本乏灵活之气，使画面层次鲜明，有机地组合成一个整体，给人以全新的感受，设计者都会惜墨如金，对无关宏旨的铺陈一概舍去，使画面简洁明朗。

票中票设计中，原票图是为票中票服务的，它的选取应具有典型性，它的再现则要考虑票中票的整体需要。如何设计布局，

必须将两者一并考虑，从而使不同时代、不同国别、不同内涵的原票图与票中票能够兼蓄并举，不显得牵强、杂乱，使观赏者体 味出这既是两个独立存在的艺术品，又是相互衬托，融为一体的艺术组合。成功的票中票设计必须耐看，经得起欣赏和唤起联想，实现融会贯通的效果。

突出原票图，很少甚至不加衬托背景画面，是票中票设计传统方式最显著的特点之一。由于尽可能大的复制票图，充分利用空间，往往使原图醒目逼真，而且将原票图居中正放，使票中票画面有一种稳重严谨的气氛。例如，美国1947年纪念邮票100周年发行的小型张（准邮票）上，除了原票图和文字外， 不做任何图案装饰，留下大片的空白。法国1949年邮票百年票中票也是同此方式。“空白”是艺术表现中的一种手法，它建立在“虚实相生”的基础上。这枚票中票上，原票图周围留下了大片的“艺术空白”，它要强调什么?令人回味。

下面，让我们从邮票欣赏者的角度，来分别探讨一下，各类型的票中票票型、票幅、布局、文字、边饰等产生的不同艺术效果，领悟邮票设计家们的匠心。
关于票幅的大小，一般情况下，复制票图大比小好，这样可以充分展示原票图案。最好能与原票票幅相等，使欣赏者不仅观其神韵，而且知其尺寸，对其原貌理解的更全面深刻。在许多情况下，将原票图几乎占满票中票票幅也是可取的，特别是纪念著名珍邮题材，这样处理效果最佳。

票中票的票型一般可分为两种情况，一种情况是票中票与原票票型基本一致，同为横或竖式，比例亦相似，这样看上去平衡谐调，有一种同步放大的视觉效果。另一种则是票中票与原票票型不一致，变化明显。这种处理方式使画面显得比较活泼， 富有层次感。

至于原票图在票中票的布局摆放，一般多以占据票中票的中心位置正放为主要方式。但将原图偏置于票中票一侧的设计方式也不少。这样可以在另一侧的空余部分配置有关的图案或 文字。偏置一侧的最佳比例关系，大部分还是遵循美学理论上 的黄金分割律，即大小两个部分的比例为1 : 0.618时是最优美 的比例关系。很多票中票图案的偏置比例就是符合这个规律 的。例如，匈牙利1963年发行的邮电部长会议票中票、 日本1981年发行的东京邮展票中票以及法国1976年邮票节等，都是大致符合黄金分割律设计原票图的，达到完美的视觉效果。

原票图在票中票上平放还是斜置，则需要视不同的情况而定。如果原票图很大，余地甚小，则只宜平放为佳，否则会影响原票图整体展示效果。如果票中票有一定的余地，将原票图斜置可以增加美感，使票中票有一种动的视觉效果。例如，保加利亚1940年发行的黑便士邮票百年纪念邮票。

如果在一枚票中票上需多枚票图，采取一一平置的方式就显得呆板、沉闷。若采用斜置或平斜交错的方式，则会活泼自然。

复制票图应该尽可能酷似原票，这是设计者和欣赏者都希望达到的目标。然而，遍观所有的票中票上的复制票图，能与原票完全相似的，很难找到。不是图案、文字、面值发生改变，就是刷色、齿孔、票幅不同，其中存在最明显就是票幅差异。限于票中票方寸面积有限，设计时出现差异几乎是不可避免的。

但是，另外有一些差异却是客观因素造成的，有时会使欣赏者造成错觉。下面举几个例子说明造成这类差异的原因。

一种是出于政治原因。例如匈牙利1951年发行的邮票80周年纪念邮票，将匈牙利首套邮票原图上的国王约瑟夫一世头像改换成了首都佩斯邮戳，其下方的王冠改换为橄榄枝叶，之所以这样改动，完全是出于政治的原因。

另一种是为了便于群众理解邮品。例如巴西1943年发行的邮票百年纪念邮票及小型张（属准邮票），将1843年没有文字、币名的原票加上了 “巴西邮政”、“邮票百年纪念”、“分”等文字。这样做的目的完全是为了取得说明效果。

还有一种原因是由于邮资变更。例如法国1949年发行的邮票百年纪念邮票，将原面值1法郎改为10法郎，是由于百年后货币贬值及邮资增长的原因。

此外，邮票设计者有时有意将原票图减少或遮去一小部分，由此造成的原票图缺陷往往还能取得意外的效果。因为缺少的部分大多是不太重要的边角或已无效的原票面值，从而增添的缺陷美却颇耐人寻味。美国发行的这枚票中票，使人有一种“犹抱琵琶半遮面”的感受。